Ѕиографи€ ‘ильмографи€ Ќаграды ‘отографии ¬идео  арикатуры ÷итаты Ћичности



Ћучшие фильмы

‘едерико ‘еллини. ‘ильмы.
Ќочи  абирии
1957 год

‘едерико ‘еллини. ‘ильмы.
ƒорога
1954 год

‘едерико ‘еллини. ‘ильмы.
—ладка€ жизнь
1960 год

‘едерико ‘еллини. ‘ильмы.
¬осемь с половиной
1963 год

все фильмы


‘ото со съемок

‘едерико ‘еллини. ‘отографии со съемок. 8½
‘едерико ‘еллини. ‘отографии со съемок.
‘едерико ‘еллини. ‘отографии со съемок. ƒорога
‘едерико ‘еллини. ‘отографии со съемок. јмаркорд

все фотографии


 ратка€ биографи€

ƒетские и юношеские годы

20 €нвар€ 1920 года у италь€нского коммиво€жЄра ”рбано ‘еллини и его жены »ды Ѕарбиани в италь€нском городке –имини по€вл€етс€ на свет сын ‘едерико. ѕозже у мальчика, которому предстоит стать величайшим италь€нским кинорежиссЄром, род€тс€ также младшие брат и сестра - –иккардо и ћари€ ћагдалена.

‘едерико получает классическое образование, оканчивает католический колледж в ‘ао. Ќо душа его не лежит ни к одному из предметов. ≈му не очень по душе образ жизни провинциального курортного городка (хот€ спуст€ дес€тилети€ детские воспоминани€ ‘еллини о родном городе послужат почвой дл€ р€да фильмов - "ћаменькины сынки", "јмаркорд"). — раннего детства у него про€вл€етс€ бурна€ фантази€ и страсть к посто€нному сочинительству. ‘едерико рассказывает окружающим о том, что прочЄл всего три книги (на самом деле - читает запоем), о том, что плохо учитс€, о несуществующих наказани€х в монастырском колледже. Ёта т€га к театральности, стремление убежать от реальной жизни останетс€ с ним на всю жизнь.

‘едерико растЄт болезненным ребЄнком с частыми головокружени€ми и обмороками. ¬рачи ошибочно став€т ему диагноз "сердечна€ недостаточность". ≈му нравитс€, как родители о нЄм забот€тс€, и иногда мальчик только притвор€етс€ больным.

ћаленького ‘еллини привлекает €ркое и красочное. ќн проводит много времени за изготовлением костюмов и масок дл€ представлений, мастерит маски, разрисовывает кукол. Ќасто€щим открытием становитс€ дл€ него приехавший на гастроли в –имини цирк. —читаетс€, что в 12 лет ‘едерико убежал из дома, присоединившись к брод€чей труппе, но, как сам ‘еллини позже признаетс€, в воспоминани€х он посто€нно преувеличивал, пока сам не поверил в свою выдумку: "— каждым очередным рассказом € набавл€л возраст, в котором бежал из домуЕ Ѕольше всего увеличивалось само мое пребывание в бегах". ѕо всей веро€тности, насто€щий "побег" длилс€ не дольше выходных.

¬ 1937 году ‘еллини отправл€етс€ во ‘лоренцию, где участвует в выпуске сатирического журнала, пишет рассказы и рисует карикатуры, а вскоре переезжает в –им, где продолжает писать и рисовать дл€ журналов и газет. ¬ –име ‘еллини посел€етс€ неподалЄку от вокзала, в соседстве с низами общества - китайскими торговцами, ворами, проститутками. ¬ дальнейшем этот опыт пригодитс€ режиссЄру дл€ изображени€ самых разных слоЄв населени€. —реди профессий, опробованных ‘едерико в этот период, числ€тс€ работа типографского наборщика и страхового агента.

ќн даже учитс€ какое-то врем€ в –имском ”ниверситете на юридическом факультете, правда, одной из главных причин впоследствии назовЄт не интерес к специальности, а отсрочку от армии ћуссолини: "»з-за одного этого стоило просиживать штаны в классе". ¬ дальнейшем избегать призыва ему помогает уже знакомое искусство симул€ции болезней.

— 1938 по 1942 год журнал "ћарк јврелий" антифашистской направленности публикует творчество ‘еллини. ѕомимо журналистской де€тельности, ‘едерико делает первые шаги на поприще сценариста: сочин€ет небольшие скетчи дл€ радиопостановок, пишет комедийные монологи дл€ актЄра варьете јльдо ‘абрици. — 1940 года начинаетс€ его сценарна€ работа в кино - поначалу всего лишь как автора комедийных гэгов дл€ некоторых фильмов. ” него есть привычка сопровождать свои сценарии изображени€ми реквизитов и декораций, котора€ сохранитс€ и позже, когда ‘еллини станет работать с профессиональными дизайнерами. Ќедаром в интервью семидес€тых годов, отрывки из которого приведены в книге воспоминаний, изданной  онстанцо  онстантини, ‘еллини сравнит кино не с литературой, а с другими видами искусства, более близкими ему по духу: "÷ирк, балаган, путешествие на борту какого-то "корабл€ дураков", приключение, иллюзи€, миражЕ ћожно найти точки соприкосновени€ с живописью, в том, что касаетс€ света".

—оюз семейный и союзы творческие. ѕервые режиссЄрские работы.

¬ 1943 году происходит судьбоносное событие в жизни ‘еллини. ќднажды ему предлагают воплотить на экране серию радиоисторий по его сценари€м о двух влюблЄнных. ќдну из ролей читает двадцатидвухлетн€€ актриса студенческого театра ƒжули€ јнна ћазина. ‘едерико звонит ƒжулии, предлагает ей прин€ть участие в постановке и договариваетс€ о встрече. Ёто приводит к тому, что в окт€бре того же года молодые люди вступают в брак, дл€ обоих ставший первым и единственным. ‘едерико ‘еллини и ƒжульетте ћазине (по просьбе ‘еллини его жена немного мен€ет им€) суждено стать в кино одной из самых легендарных супружеских пар. ћазина мечтает стать матерью, и вскоре после свадьбы чета ждЄт ребЄнка, но несчастный случай - падение с лестницы - приводит к выкидышу.

ƒругой случай сводит ‘еллини с молодым режиссЄром –оберто –осселини.  огда в –им вход€т войска союзников, ‘едерико решает подзаработать комическими моментальными шаржами на солдат. ¬ лавочке с ним и встречаетс€ –осселини, который в то врем€ собираетс€ снимать небольшое кино о римском св€щеннике, расстрел€нном фашистами. –оберто предлагает написать совместный сценарий. ¬ышедша€ в итоге в 1945 году картина "–им - открытый город" (где, кстати, играет ‘абрицци, знакомый ‘еллини по варьете) обретает успех и становитс€ первым фильмом в жанре неореализма.

ќднако тот же 1945 год омрачЄн дл€ семьи ‘еллини печальным событием. ƒжульетта рожает мальчика, который умирает, прожив всего пару недель. Ѕольше она не может иметь детей. ¬последствии ‘еллини будет предлагать жене усыновить ребЄнка, но та откажетс€. ѕоэтому за полвека знаменитый союз так и останетс€ бездетным. —ам ‘едерико скажет: "≈сли бездетна€ пара не распадаетс€, это значит, что св€зь действительно прочна". » философски назовЄт детьми свои фильмы.

¬о второй половине сороковых годов следуют ещЄ несколько коллективных киносценариев и одна совместна€ режиссЄрска€ работа - "ќгни варьете". Ётот фильм сн€т в соавторстве с јльберто Ћаттуада (который экранизирует впоследствии в »талии р€д фильмов по русской классической литературе), и одну из ролей в нЄм играет ћазина. ” ƒжульетты проблемы с кинематографом - продюсеры отказывают ей в главных рол€х, счита€ недостаточно эффектной.

ѕервой самосто€тельной картиной ‘еллини считаетс€ "Ѕелый шейх" ("Lo Sceicco Bianco", 1952), поставленный им после того, как от сценари€ отказалс€ ћикеланжело јнтониони. ƒействие проходит в небольшом городе, так же как и событи€ следующей ленты ‘еллини - картины "ћаменькины сынки" ("I Vitelloni", 1953) о жизни молодых людей на берегу јдриатического мор€. ¬торой фильм замечен зрител€ми и критиками, получает премию "—еребр€ный лев" на ¬енецианском кинофестивале и номинируетс€ на "ќскар" за лучший оригинальный сценарий.

— первых же фильмов начинаетс€ дружба и долгое сотрудничество ‘еллини с известным италь€нским композитором Ќино –отой. ”же в этих ранних работах про€вл€ютс€ будущие характерные черты ‘еллини. ¬ целом фильмы сн€ты в ключе неореализма, однако персонажи не типичны, а индивидуальны и гротескны, €рким детал€м удел€етс€ больше внимани€, чем сюжетному повествованию. “ема цирка, буффонады впервые тоже обозначена именно в "Ѕелом шейхе".

“риумф и постепенный отход от неореализма.

Ќасто€щий успех приходит к ‘еллини в 1954 году с выходом на экраны фильма "ƒорога" ("La Strada"), полностью этой теме посв€щЄнного. Ќаписанный сценарий ждЄт своего часа п€ть лет, прежде чем ‘едерико удаЄтс€ найти продюсера и получить средства дл€ съЄмок, во многом из-за того, что ‘еллини не соглашаетс€ видеть в главной роли никого, кроме жены. "ƒорога" - это местами забавна€, но грустна€ истори€ брод€чих циркачей - грубого силача, его ассистентки, наивной и трогательной деревенской девушки, которую он возит с собой, а также весЄлого и €звительного задиры-канатоходцаЕ ‘ильм получает большое количество наград, в числе которых "ќскар" за лучший иностранный фильм и венецианский "—еребр€ный лев". "ƒорога" приносит мировую известность не только режиссЄру, но и исполнител€м двух главных ролей - Ёнтони  уинну и ћазине (покорившей мир своей улыбкой и ставшей теперь "„аплиным в юбке").

¬прочем, радость и страдание на жизненном пути ‘еллини продолжают следовать рука об руку. —ъЄмки дались режиссЄру очень т€жело. ¬ воспоминани€х своЄ психическое состо€ние после работы над "ƒорогой" ‘еллини назовЄт "„ернобылем души". ƒа и в родной »талии многие критики ругают автора за отход от неореализма в сторону универсализма, за то, что фильм больше притча, чем сатира..

—ледующа€ картина - "ћошенники" ("Il Bidone") - хот€ и номинируетс€ на "«олотой лев", но по сравнению с "ƒорогой" проходит незамеченной. ј вот сн€та€ в 1957 году драма "Ќочи  абирии" ("Le notti di Cabiria"), посв€щЄнна€ проститутке, мечтающей о большой любви, становитс€ новым совместным шедевром ‘еллини и ћазины.  ак и ƒжельсомина в "ƒороге",  абири€ - жалка€, но трогающа€ зрител€ своей искренностью и доверчивостью героин€, не тер€юща€ веру в жизнь. ћножество премий и наград достаютс€ ‘еллини за режиссЄрскую работу, а ћазине за актЄрскую. «а три года уже втора€ работа ‘едерико берЄт "ќскара" в номинации "Ћучший иностранный фильм".

ѕ€тидес€тые годы венчаютс€ созданием одного из лучших и наиболее прославленных произведений мастера (и, пожалуй, самого скандального) - "—ладка€ жизнь" ("La Dolce Vita"). ¬ центре внимани€ - преуспевающий журналист, блест€ще сыгранный ћарчелло ћастро€нни, который праздно вращаетс€ в элитном обществе и мечетс€ от одной женщины к другой, пыта€сь найти самого себ€. “рактовки этого фильма, начина€ с названи€, разноречивы, и споры не утихают до сих пор. ’отел ли ‘еллини разоблачить богему, показать бездушность —ћ»? »ли же запечатлел жизнь во всей еЄ красоте и уродливости, предлага€ зрителю быть не столько судьЄй, сколько соучастником? ” фильма довольно необычна€ структура. ѕо словам ‘еллини, он сказал себе: "Ќе надо заботитьс€ о создании повествовани€Е ѕоложим все наши заметки, все документы на стол в самом хаотическом виде".

ѕоначалу картину воспринимают крайне негативно. Ќа прот€жении нескольких мес€цев в 1960 году (до смены правительства) фильм запрещЄн к показу в »талии. ќсобенно негодует католическа€ церковь. Ќаибольшее неудовольствие ¬атикана вызывает сцена стриптиза и первые кадры фильма, где вертолЄт везЄт по воздуху статую ’риста. ¬ »спании картину тоже запрещают - вплоть до смерти ‘ранко в 1975 году. ќднако вскоре в адрес фильма начинают звучать восторженные отзывы, он получает "«олотую пальмовую ветвь"  аннского фестивал€, постепенно приобретает статус культового и эпохального. «апреты только подогрели интерес к картине и повли€ли на еЄ коммерческий успех.

Ўестидес€тые.

"—ейчас фильмы миновали фазу повествовани€ в прозе и приближаютс€ к поэзии, - говорит ‘еллини. - я стараюсь освободить себ€ от определенных ограничений, то есть историй с началом, развитием и финалом. Ёто скорее должна быть поэма со своим собственным ритмом и размером"

ѕродолжение творческих экспериментов приводит к созданию в 1963 году следующего знакового фильма - "¬осемь с половиной" ("Otto e mezzo"). ѕрин€то считать его первой своеобразной исповедью мастера. √лавную роль снова играет ћастро€нни, ставший на тот момент любимым актЄром ‘еллини и в известной степени его альтер эго. ¬ основе - сюжет о кинорежиссЄре √видо, наход€щемс€ в творческом и жизненном кризисе.  ак и ћарчелло из "—ладкой жизни", он мечетс€. “олько вектор этих метаний направлен не наружу, а внутрь, в самого себ€. ѕоследовательное повествование в этой картине исчезает как таковое: эпизоды представл€ют собой причудливое чередование реальных событий, детских воспоминаний √видо, его сновидений и фантазий. ѕричЄм эпизоды воображаемые никак не акцентируютс€ по сравнению с реальными (скажем, с помощью эффекта "дымки"), а сн€ты точно так же - оригинальный приЄм, называемый "потоком сознани€".

"8½", как и предыдуща€ лента, оказываетс€ коммерчески успешной и собирает бесчисленное множество наград. ¬ их числе - две премии "ќскар" и приз ћосковского кинофестивал€, благодар€ чему ‘еллини с супругой посещают ———–.

«атем приходит черЄд нового фильма, написанного специально дл€ ћазины - "ƒжульетта и духи" ("Giulietta degli Spiriti", 1965). ¬ отличие от подавл€ющего большинства предыдущих лент, это цветной фильм (отныне ‘еллини всЄ будет снимать в цвете). ѕараллельно ћаэстро вынашивает замысел картины "ѕутешествие ƒж. ћасторны" - о человеке на том свете, погибнувшем в авиакатастрофе.

ќ несн€тых фильмах ‘еллини, веро€тно, ходит ещЄ больше легенд, чем о сн€тых.  инохудожник мечтает воплотить на экране свои заветные мечтани€ и сны (один из любимых образов - летающий человек), но не в состо€нии этого сделать. „аще всего в качестве причины он называет нежелание продюсеров финансировать столь непон€тные сценарии. „то же касаетс€ "ћасторны", тут несколько ина€ ситуаци€. ¬ 1967 году ‘еллини попадает в больницу с сильнейшими бол€ми в груди, что навсегда останавливает работу над фильмом. ѕравда, он и сам до конца не уверен, где тут причина, а где следствие: "ћожет быть, € заболел из-за страха перед поставленной самому себе задачей, может быть, чувствовал, что не готов к ней". ј ведь в качестве декораций к "ћасторне" уже построена цела€ площадь с  Єльнским собором и самолЄтом. Ёто место в итоге будет заброшено и ШШтанет местом обитани€ хиппи.

Ќетрудно в этой св€зи пон€ть общественность, котора€ считает, что фильмы ‘еллини требуют больших денежных затрат. ѕосле выхода "ƒжульетты и духов" произошла непри€тность: ‘еллини обвинили в финансовых нарушени€х и присудили к большому денежному штрафу. ¬ своЄ врем€ успех "ƒороги" позволил супругам поправить материальное положение, купить квартиру в хорошем районе. ѕриговор суда заставил их сменить жильЄ на более скромное.

—ам режиссЄр обвин€ет в завышенных запросах оп€ть-таки продюсеров, утвержда€, что сам любит "иметь деньги, но не делать". Ќесмотр€ на всемирную известность и успех, ‘еллини, как насто€щего художника, действительно не слишком интересует финансова€ сторона. ќн не умеет ни зарабатывать деньги, ни тратить их. —емейным бюджетом ведает ƒжульетта. Ќа загородный дом, о котором она всю жизнь мечтает, скопить им так никогда и не удастс€. ∆ить ‘едерико предпочитает не в пригороде, как большинство звЄзд кино, а в центре –има, лето же они обычно провод€т в его родном –имини.

¬прочем, есть у него и дорогосто€щие хобби, первое место среди которых занимает любовь к автомобил€м. "ягуар", "Ўевроле", "јльфа –омео"Е ≈сли верить ћаэстро (конечно, не забыва€ про его страсть к преувеличению), одно врем€ он мен€л машину каждые два или три мес€ца. ¬ одном из интервью ‘еллини говорит, что автомани€ сыграла важную роль в его творчестве: "Ѕез какого-либо смысла пронос€щиес€ непрерывной чередой перед моими глазами картинки, создающие идеальную психологическую ситуацию дл€ обдумывани€ фильмов, которые € собиралс€ сделать. Ѕольша€ часть моих фильмов была задумана в машине". ќднако после непри€тного ƒ“ѕ в начале семидес€тых он навсегда зав€жет с вождением и перейдЄт на пешие прогулки.

Ћюбовь к быстрой езде и упом€нута€ т€жЄла€ болезнь, заставивша€ ‘еллини по-новому задуматьс€ о жизни и смерти, оказывают своЄ вли€ние при работе над "“оби ƒаммитом". Ёто один из трЄх эпизодов в сборном фильме-экранизации новелл Ёдгара ѕо (два других поставили –оже ¬адим и Ћуи ћалль). ћелькающие перед глазами виды родного города наверн€ка играют не последнюю роль и в создании двух фильмов о –име - древнем: "—атирикон ‘еллини" ("Fellini - Satyricon", 1969) по мотивам романа ѕетрони€ - и современном: "–им ‘еллини" ("Fellini Roma", 1972). „тобы проникнутьс€ духом "—атирикона", режиссЄр черпает вдохновение дажеЕ в метро, в непосредственной близости к археологическим сло€м старого –има.

¬о врем€ съЄмок дл€ ‘еллини чрезвычайно важно мнение ћазины. Ёто касаетс€ и тех фильмов, в которых она не играет.  огда во врем€ работы над "—атириконом" происходит семейна€ ссора, и ƒжульетта на какое-то врем€ перестаЄт приходить, ‘еллини отказываетс€ снимать. ќ том, каков ‘еллини на съЄмочной площадке, отзывы вообще весьма противоречивы. ќдни актЄры, как, например, ƒональд —азерленд, считают его деспотом, другие, как јнук Ёме, будут вспоминать его излишнюю демократичность. ("—ценарий помнишь? “огда вперЄд!") Ќо все сход€тс€ на том, что работать с мастером, пыта€сь уловить тот образ и то состо€ние, которое он требовал от актЄра, было очень сложно всем, кроме, пожалуй, ћастро€нни.

ѕоздний период.

¬ начале семидес€тых ‘еллини возвращаетс€ к теме своих детских воспоминаний в р€де картин: полудокументальной комедии " лоуны" ("I clowns", 1970), не замеченной массовым зрителем, "–име ‘еллини", отмеченном наградой  аннского фестивал€ и "јмаркорде" ("Amarcord", 1974). "јмаркорд" - четвЄртый и последний фильм ‘еллини, завоевавший "ќскар" как лучший иностранный фильм.

—н€тые в последние полтора дес€тилети€ фильмы в большинстве своЄм повтор€ют прежние мотивы режиссЄра. ћожно назвать несколько любопытных штрихов - например, необычный дл€ ‘еллини, да и вообще дл€ послевоенного кино театральный приЄм единства места, времени и действи€ в "–епетиции оркестра" ("Prova D'Orchestra", 1978). »ли же подчЄркнутую условность действи€ в фильме "» корабль плывЄтЕ" ("E la nave va", 1983), где зрителю, в конечном счЄте, показывают съЄмочную группу, а волны изображены с помощью большого полотнища. ќднако в целом в поздний период ‘еллини подвергаетс€ большой критике - за оторванность от реальности, за самоцитирование.

ѕродолжа€ собирать награды кинофестивалей, ‘еллини одновременно тер€ет зрительскую попул€рность. "ћой зритель умер" - с грустью говорит ћаэстро —ергею Ѕондарчуку, зайд€ в пустой кинозал во врем€ показа одной из картин. ≈му всЄ труднее находить продюсеров, и в восьмидес€тые ‘еллини, негативно относ€щийс€ к рекламе и телевидению, вынужден снимать рекламные ролики. ¬ "√олосе луны" ("La Voce Della Luna", 1990), его последней работе, мир предстаЄт глазами человека, недавно вышедшего из сумасшедшего дома, а главную роль играет италь€нский чудак и эксцентрик –оберто Ѕениньи.

¬ 1993 году ‘еллини получает почЄтный "ќскар", на сей раз не за конкретный фильм, а за общий вклад в киноискусство. ¬сего через полгода, в окт€бре, в возрасте 74 лет ‘едерико ‘еллини умирает от инсульта. ¬о врем€ траурной процессии останавливают движение в –име. ¬ерна€ подруга и муза режиссЄра переживЄт его всего на п€ть мес€цев.





ƒанный сайт предназначен дл€ информационных целей, все права защищены правообладател€ми.